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琴艺谱

現實主義有溫度,《心居》叙寫滬上家庭故事

2022-05-14 00:10:08 106674

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  以“房”為起點,圍繞着姑嫂關系的主軸探析家庭故事。《心居》用新海派題材、細膩的女性視角,實現了對時代生活的一次擴寫,也用現實主義将家庭劇的表達進一步拓寬。

  新海派故事,擴寫中國式家庭

  從繁華的現代化高樓到锱铢必較的市井,生存的各種形态如同鱗次栉比的房屋,在上海交錯共存。《心居》的故事便發生于這座光怪陸離的城市,劇集的切入是顧家的買房故事,而由“房”投射出的,是當代的海派家庭圖鑒,飽含着複雜的人性和世情。

  “在上海,即便是我這樣一個天天買汰燒的外地媳婦,都懂得房子是一個人的臉面。”《心居》的主線是上海大家庭的買房故事。在對都市家庭進行解構時,劇集從姑嫂關系的新穎視角予以觀察,用階層差異醞釀戲劇化沖突。

  一邊是買菜做飯、照顧一家老小的瑣碎日常,一邊是工作、瑜伽、有房有車的精緻生活。外地人與本地人、全職太太與事業女性、市井生活與小資腔調,《心居》在馮曉琴、顧清俞這對姑嫂的鮮明對比中徐徐展開。開篇定調截然不同的兩人,在顧家這個大家庭中相遇和共存,觀念、階層等方面差異讓大大小小的矛盾貫穿其中。

  在這樣一個有着多元設定的海派家庭裡,讓觀衆看到了情感在中國式家庭中的密切連接。馮曉琴為了孩子讀書的學區房;父親對女兒顧清俞斥巨資購二房的不解、對兒子顧磊買房的資助;從安排工作到調解夫妻争吵,姐姐顧清俞給予弟弟顧磊各方面的幫助。在瑣碎日常中,叙寫真實的代際關系與親情羁絆。

  事業有成的“阿姐”是家庭關系的紐帶,占據絕對的話語權;沒有直接經濟來源的馮曉琴看似被動,卻在小家庭的運作中不可或缺。社會身份在家庭中既有投射,也有轉換,其中的情感碰撞饒有趣味,洋溢着濃郁的生活氣息。

  以具象化的“居”,透視都市人的“心”

  “買什麼樣的房子,就是什麼樣的人”是馮曉琴的開篇獨白。而在劇中,房子折射着上海普通百姓的生存狀态,在居住意義之外,更是“身份”的證明。

  房子催生出的故事啼笑皆非、悲喜交加,然而房子對應的“家之所居”,其實是具象化的“心之所栖”。劇中人對房子的訴求,折射着都市生活方方面面的精彩與困境。《心居》透過與房子有關的各式行為,探析的是都市人的内心所需。

  外來媳婦馮曉琴渴望在上海擁有一套屬于自己的房子,“買房”對她來說才是真正的“安家”;對在上海土生土長的顧清俞而言,房子意味着生活品質,也不失為一種投資;對擁有十幾套房産的“暴發戶”展翔來說,房子是能帶來财富的資産;背負巨額債務的施源,隻能窘迫地蝸居在老弄堂,感慨世事無常。劇集以“房”為連接點,将關系圖譜層層鋪開。

  劇集通過都市群像看盡人間百态,其中的女性形象現代而多元。“新上海人”馮曉琴是從小城鎮來到大城市打拼的“滬漂”縮影,丈夫意外去世後,從家庭主婦變為單親媽媽的她,憑着過人的堅韌,開始探索自我價值;顧清俞是新時代都市女性的代表,她堅強獨立,為自己營造安全感,對感情抱有幻想的她,在閃婚閃離後重塑認知;文化程度不高的馮茜茜一邊打着零工,一邊等待機會。

  表面因為居所導緻的戲劇沖突,實際上是不同社會群體在城市化進程中對于身份象征的掙紮,以及來自事業和家庭的雙重重擔。《心居》将差異化群體濃縮于一個家庭,展現着中國社會的一個立面,在家的溫情氛圍中,上演都市人的自我成長與自我救贖。

  品質國民劇:現實主義筆觸深化時代共情

  作為又一現實主義力作,《心居》以社會的真實鏡像帶來共鳴,也用劇中人的選擇,給予冰冷現實柔和解答。

  劇集的背景和情節寫實,視覺和叙事也風格平實。一手房、二房購房政策、搖号、房屋置換等細節構建真實感;劇情穿插着小打小鬧的日常,也有人生境遇的大起大落;海清、童瑤等實力派演員的熟稔演技,将上海普通人的形象演繹得栩栩如生。

  “憑我們的努力,還怕沒有好日子過啊。”《心居》的故事淋漓,底色卻仍存溫暖。劇中人身處生活泥沼仍孜孜不倦努力的故事,是對現實苦楚的纾解,也撫慰鼓舞着當代都市人的心。從家庭聚焦到個體,再延伸出由小人物透視大時代,剝繭抽絲地深化共情。

  今年伊始的兩部家庭劇,無論是緊扣“買房”這一新時代民生問題的《心居》,還是再現半世紀中國百姓生活史《人世間》,都對“家”處以深邃解讀。回溯近年具有國民影響力的劇作,可以看到“以人民為中心”創作導向在現實主義題材劇中的持續深化,由此帶來品質與關注度的雙提升。

  去年的《山海情》《大江大河2》與今年的《人世間》,在歲月變革中共叙家國;《我在他鄉挺好的》《愛很美味》《理想之城》《心居》則捕捉當下都市人的真實樣貌,越來越多的劇集也開始以“她”視角觀照社會現實。這些現實主義力作,不變的是對基層小人物的細膩聚焦。讓宏觀主題得以微觀表達,也讓時代題材與普通人有了更深入的連結。

  随着劇集制作水平的逐步提高,文藝創作也亟待新的思考。有品質、有深度、有共情的現實主義劇集正以與時俱進的面貌出現在觀衆視野。我們期盼能看到更多有時代意蘊的高品質國民劇,将不同年代的國人畫像持續擴充。

【編輯:陳文韬】

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