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愛情劇不能失真心少溫度

2022-05-14 00:11:09 | 来源:超卓航空
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  愛情劇不能失真心少溫度

  【影視銳評】

  今年,一批愛情劇集中播出,用多樣的愛情故事勾勒當下都市的情感百态,引起輿論熱議。尤其是近期集中出現了多部多視角、跨年齡層的愛情故事,将聚光燈照射到以往藝術作品較少表現的情感世界,使看慣了青春愛情劇甜寵模式、霸道總裁套路的觀衆獲得了别樣的審美體驗。

  客觀上說,這些作品的市場表現是成功的,有的甚至收視率、點擊量名列前茅,但是觀衆評價卻不高,為何?關鍵在于三個問題。一是劇情有些“浮”。所謂“浮”,就是懸浮。具體表現為情節失真,脫離生活實際和現實邏輯。比如某作品将故事背景設置在虛構的國度和城市,身為上市公司繼承人的女主角,卻需要和男主角假結婚來保護自己的人身安全,讓人匪夷所思;另一部作品中,孩子食物中毒,父親卻因工作關系,坦然自若地請律師幫生産這個零食的食品公司談免責。這些作品,幾乎全部聚焦社會上層,無須奮鬥的富二代是标配,豪宅名車讓人眼花缭亂。這些元素一開始還具有一定的視覺沖擊力,但看多了拍濫了就會讓人覺得虛假,畢竟離普通人的生活太遙遠了。

  二是模式有些“舊”。近期播出的很多劇集套用經典小說、電影等戲劇模式,不少情節純粹是為了借鑒而生搬硬套。有的劇集上演富商家族奪嫡戲,讓觀衆看了開頭就知道結局。這種舊,還體現在用陳舊的青春愛情劇模式來套用中年人的愛情故事。

  三是價值觀有些“負面”。部分創作者刻意放大人性的缺點,塑造諸如老婆孕期出軌卻毫無悔意,自己搞外遇、離婚時卻讓老婆孩子淨身出戶的男性角色。有的作品還一味描摹愛情婚姻中的矛盾沖突,一言不合就提分手、離婚,甚至反目成仇、對簿公堂、訴諸暴力。凡此種種,引發彈幕一片“恐戀”“恐婚”的哀歎。

  愛情劇出現這些問題,根本的原因在于某些創作者放棄了對藝術品質和思想内涵的堅守,導緻創作過度商業化。他們認為,隻要把戲劇沖突做到極緻,把人物形象塑造成極端人格,就能讓觀衆不吐不快、欲罷不能。作為創作的“流量密碼”,這樣做或許可以讓作品的話題度和收視率短時間内上升,卻忽視了愛情題材作品展現愛情生活的首要任務,舍本逐末,陷入到處撒狗血的陷阱。強沖突隻是戲劇化的一種手段,如果把它當成創作的唯一路徑,必然導緻内容創新不足、劇情雷同、故事雷人。

  優質的愛情劇應具有鮮明的時代特色。古往今來的愛情故事都不是空中樓閣中的想象,而是發生在一定時空背景之中,展現特定時代人們的生活狀況和心理狀态。而在當下,創作者要表現具有時代特色的愛情故事,就必須深入新時代的火熱生活中去,切身感受普通人的情感波瀾,體現他們的所思所想,尤其是對愛情的獨到見解,這樣才能引發觀衆的心靈共鳴。

  相較于鈎心鬥角的糾葛或陰暗狗血的算計,觀衆更希望看到兩顆心如何相互吸引,相互靠攏,并克服各種困難相知相守的真摯美好。愛情中蘊含着忠誠、奉獻、堅韌甚至犧牲等崇高的情操。不管創作理念如何更新,愛情劇獲得成功的關鍵始終是“真摯”二字。魯迅先生講,油滑是創作的大敵。愛情劇若失了真心,少了情感溫度,哪怕再奢華的場景、再異想天開的劇情,都隻是空中樓閣,無法落地。

  愛情劇不僅僅是單純的文化消費産品,更是展現中國人倫情感、道德規範、審美情趣的文藝作品。随着時代變遷,觀衆對于愛情劇的審美要求不斷提升。新時代愛情劇創作也要跟上時代,進一步提升閱讀社會、闡釋情感的能力,在主旨意蘊上注入時代精神,在藝術表達上大膽創新,塑造獨具魅力的典型人物形象,展現積極健康的愛情觀,做到藝術性與商業性結合,溫暖人、感染人、引導人。

  (作者:胡 祥,系北京市習近平新時代中國特色社會主義思想研究中心特約研究員、國家廣播電視總局發展研究中心助理研究員)

【編輯:王詩堯】


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